12Естетика натуралізму.

Натуралізм як художній стиль Натуралізм - це літературний напрям, що склалося в останній третині XIX століття в Європі і США . Назва напряму утворено від латинського слова natura - природа. Натуралізм - метод художньої творчості , на формування якого вирішальний вплив справила філософія позитивізму.  Ось ряд особливостей, характерних цього напрямку: Прагнення до об'єктивного і точному зображенню реальності і людського характеру , обумовленого фізіологічною природою і середовищем , що розуміється переважно як безпосереднє побутове і матеріальне оточення . Основним завданням натуралістів було вивчити суспільство з тією ж повнотою, з якою натураліст вивчає природу. • Художній твір розглядалося як «людський документ», а основним естетичним критерієм вважалася повнота здійсненого в ньому пізнавального акту. • Натуралісти відмовлялися від моралізування, вважаючи, що зображена з науковою неупередженістю дійсність сама по собі досить виразна: вони вважали, що література, як і наука, не має права у виборі матеріалу, що для письменника немає непридатних сюжетів або негідних тем. Звідси у творах натуралістів часто виникали безсюжетність і суспільне байдужість . Особливий розвиток натуралізм отримав під Францій ( Г.Флобер, брати Е. і Ж. Гонкур, Е. Золя (який до речі розробив теорію натуралізму).  У Росії натуралізм не набув широкого поширення , він зіграв лише певну роль на початковому етапі розвитку російського реалізму . Натуралістичні тенденції простежуються у письменників так званої «натуральної школи» - В. І. Даль, І. І. Панаєв та інші.  У межах натуралістичного течії та літератури XIX ст. співіснували різні тенденції , що об'єднуються ворожнечею до ідеалізуючої естетиці романтизму і класицизму, а також прагненням перевершити досягнення класичного реалізму шляхом перенесення в мистецтво методів і цілей емпіричного природознавства. На відміну від «метафізичного» і «психологічного » людини порожнього мистецтва в натуралізм предметом спостереження оголошується «вся людина», про який натуралісти мають намір повідомити « всю правду».  Способи вивчення людини формулювалися за аналогією з тими, які наказували природознавства позитивізмом, який заперечував познаваемость «кінцевих причин» і що оголошував доступним дослідженню лише світ явищ. Природознавство протиставлялося філософії як єдина форма достовірного знання про світ взагалі і про людину зокрема. Натуралістична естетика розроблялася І. Теном, братами Гонкур, Е. Золя та іншими авторами, що спиралися на праці філософів і натуралістів - О. Конта , Г. Спенсера , П. Люка, К. Бернара, Ш. Летуріо та ін.  Найбільш послідовно натуралістичний метод творчості був втілений у Франції - в творах братів Гонкур, раннього Золя і письменників його кола, в Німеччині в драматургії А. Хольца, Г. Гауптмана та ін. , в Росії - в прозі Н. Боборикіна та ін. Естетика натуралізму впроваджувала в мистецтво позитивістський детермінізм . Причини поведінки людей, а також джерела їх моральних установок шукали переважно у сфері фізіології або в дії зовнішнього середовища , вплив якої розумілося механічно. Соціальні конфлікти натуралістична естетики намагалися пояснити в дусі соціал-дарвінізму боротьбою за існування та іншими біологічними закономірностями. Між цими причинами і долею людини встановлювали однозначну, фатальну залежність, наприклад, і формі фатальний спадковості. Зрозумілий таким чином людина виступає не як особистість, характер , а як темперамент , суворо детермінований вродженими властивостями (расовими , патологічної спадковістю і т. п.).  Згідно естетиці натуралізму емпіризм і позитивістський детермінізм не повинні спотворюватися втручанням уяви, за межі безпосередньо даного. Натуралісти вважали що завдання письменника - дослідити закономірності життя людини. Оскільки людина - істота біологічна письменник повинен дослідити біологічні закони його існування. Характер людини наділений спадковістю фізіологічною природою і біологічними законами.  Натуралізм прагне подолати умовність мистецтва , намагаючись перетворити художній твір в точну копію факту. Він змінює основним принципам реалізму і насамперед принципом узагальнення, типізації. Вимагаючи від мистецтва максимальної «об'єктивності», художник натураліст скасовує ідеали , усувається від естетичної та моральної оцінки героїв. Він створює роман, комбінуючи дійсні факти, т, зв. «Людські документи», перетворюючи твір у фотографію шматка життя, що зберігає всі найдрібніші подробиці і деталі. Бездуховність натуралізму була піддана критиці, з одного боку, буржуазної клерикалізму містичної естетикою (Ф.Брюнетьер, Ж.Гюисманс, І.Бурже, А.Бергсон), а з іншого - революційно- демократичної та марксистської естетикою (А.И. Герцен, М.Г. Салтиков- Щедрін, П.Лафарг, Ф.Мерінг, Г.ВПлеханов, К.Лібкнехт). Протиставляючи реалізм натуралізм, Ф.Енгельс вказав на перевагу соціального реалізму в дусі Бальзака перед усіма « Золя минулого, сьогодення і майбутнього».Тенденції натуралістичної естетики в різних комбінаціях засвоєні багатьма пізнішими буржуазними течіями в мистецтві. Так, наприклад, сюрреалізм, який звернувся до фантазії і бреду, акцентував увагу на патологічних станах свідомості особливо на еротичних галюцинаціях.  Естетика соціалістичного реалізму, що спирається на ленінську теорію відображення з її ідеєю про активну, діяльної природі суб'єкта, протистоїть пасивно - споглядальним принципам натуралізму з його антиісторичним, біологізірует розумінням людини. Важливу роль в естетиці натуралізму відображає теорія середовища . Натуралісти розуміли середовище як обставини побуту. Натуралісти вважали що малюючи побут вони залишаються на грунті реальності яку можуть втратити. Натуралісти показують вплив середовища на людину, забуваючи, що людина впливає на середовище, змінює його. їх герої — пасивні, статичні, вони жертви соціальних умов. Звичайно, не всі твори натуралістів проникнуті ідеями фаталізму і песимізму. Натуралісти вважали, що література повинна використовувати науковий метод пізнання, відмовитися від моралізаторства, бути безпристрасною. Твори натуралістів іноді нагадували протоколи судової експертизи, історії спадкових хвороб. Прагнучи точно задокументувати факти і явища, натуралісти відмовляються від вигадки і фантазії. Вони вважали, що для письменника не може бути непридатних сюжетів і негідних тем. Ненависть до світу зла і несправедливості не давала можливості натуралістам стати байдужими реєстраторами подій і явищ. їх симпатії завжди були на боці простих людей. Золя, Мопассан, брати Ґонкури виходили за межі натуралістичної системи. Натуралізм сприяв демократизації мистецтва, розширив його проблематику, розкрив підсвідоме у поведінці людини, але йому не вистачало широких узагальнень. Композиційна організація того чи іншого художнього твору може вбирати в себе і «розміщення персонажів (їх „систему"), й зіставлення сюжетних епізодів, і порядок повідомлення про хід подій, і зміну прийомів оповіді, і взаємоспіввіднесеність деталей зображуваного, і співвідно­шення глав, абзаців, строф і окремих словесних зворотів». Індивідуальні особливості композиційної побудо­ви конкретних художніх творів великою мірою залежать від їхньої родової та жанрової належності, а у віршових тек­стах ще й від типу строфічної організації, за умови її наявності у творі.  Подієвий тип композиційної організації художнього твору у своєму «чистому» вигляді охоплює більшість епічних і переважну більшість драматичних творів. Основним чинником оформлення змісту в даних родових модифікаціях літературного твору виступає сюжет, а оскільки його форма набирає тут вигляду зображення певної події, яка зв'язує відношенням до неї і участю (прямою чи опо­середкованою) в ній усю сукупність образів твору і до якої привертається основна увага читача (його естетичні очікування та сподівання), то композиція епічних і драматичних творів виявляє себе в тій чи іншій — часово-просторовій і причинно-наслідковій — формі розміщення та емоційного і смислозначущого співвідношення окремих, відносно за­вершених відрізків описуваної події, сюжетних епізодів. Описовий тип композиційної організації художнього твору охоплює в основному ліричні твори, які в переваж­ній своїй більшості характеризуються відсутністю чітко окресленої і зв'язно-розгорнутої події. Оскільки на перший план у таких творах висувається переживання ліричного героя або персонажа, який змальовується у творі, то саме меті його зображення й підпорядковується композиція творів лірики. Як пише В. Лесик, «основу побудови лірич­ного твору становить не система чи розвиток подій.., а організація ліричних компонентів — емоцій і вражень, послідовність викладу думок, порядок переходу від одно­го враження до іншого, від одного почуттєвого образу до іншого».  Стилістичними прийомами називають різні способи комбінування мовних одиниць одного рівня у межах одиниць вищого рівня. Стилістичний прийом ґрунтується на синтагматичних відношеннях між стилістично маркованими і стилістично немаркованими одиницями в тексті. Отже, в основі стилістичних прийомів лежать синтагматичні відношення, що виникають між стилістично різноякісними одиницями мови. Оскільки таких одиниць багато, то і стилістичні прийоми можуть бути різні, їх немало, але різноманіття стилістичних прийомів можна звести до кількох найпоширеніших типів: прийом стилістичної детермінації, інтердепенденція, констеляція тощо. Прийом стилістичної детермінації полягає в тому, що на фоні стилістично нейтральних одиниць використовується виразний стилістично маркований елемент високого або зниженого стиля. Актуалізація — це прийом порушення звичних семантико-синтаксичних зв’язків слова з іншими словами, в результаті чого виникають нове змістове виділення слова і несподівані асоціації. Актуалізація слова чи окремого вислову може здійснюватися за допомогою різних прийомів через: особливу увагу до звучання слова (алітерація, асонанси, звукопис, парономазія); нетрадиційну сполучуваність слова з іншими; «випадання» слова чи вислову з контексту; деавтоматизацію мовлення у спосіб невласне прямої чи прямої мови, різних форм оповідальності, нестандартності мовлення. Стилізація — це всеохоплююче, свідоме насичення тексту ознаками певного стилю і жанру для створення відповідного стильового враження у читача. Стосовно того, яку мету переслідує автор, стилізація може бути історичною, соціальною, фольклорною, етнографічно-діалектною, поетичною.  ^ Розрізняють стилізацію двох типів: односпрямовану і контрастну.  При односпрямованій стилізації всі прийоми добору й організації мовного матеріалу суголосні стилю і жанру твору, відповідають йому і, насичуючи текст, інтенсифікують якесь одне враження (піднесення, захоплення, здивування, зацікавлення тощо).При контрастній стилізації спостерігається зіткнення мовних засобів різних стилів і жанрів, різних емоційних оцінок і семантико-функціональних забарвлень.  Контрастну стилізацію автори використовують, як правило, для того щоб викликати в читача несподіване, сильне враження, досягти комічного ефекту, іронічної чи сатиричної конотації.  До прийомів стилізації належать наслідування, імітація, пародіювання, переспіви та переоповіді, використання мовних формул офіційно-ділового та наукового стилів у текстах художнього (транспозиція), специфічних жанрових ритмомелодійних структур (наприклад, з історичних дум, балад, казок).  Стилізація потребує від автора не тільки доброго володіння мовою, а й глибокого знання стилів та жанрів, їх специфічних рис, розуміння стилістичних норм, законів текстотворення, значення мовних одиниць у незвичних для них контекстах. В такому разі автору вдається досягти мети стилізації — відтворити ситуацію й умови подій, сформувати локальний і темпоральний колорити, охарактеризувати соціальні чи етнографічні типи персонажів, домогтися бажаного стилістичного ефекту.